Retorike

"Piedra Negra" de Leonidas Rubio

El archivo, la piel y la lengua.

Por Antonio Silva
Diciembre de 2009.

Diversos problemas se aparecen mientras se recorre Piedra Negra, reciente entrega de Leonidas Rubio. Poeta que vive y trabaja en Curicó y cuya presencia en el panorama de la poesía chilena se registra ya desde principio de los años 90.

Piedra Negra es un texto cuya complejidad reside en establecer una pregunta muy radical sobre la experiencia misma del lenguaje y su manera más directa de cristalizarlo; El cuerpo.

La escritura siempre deviene problema al poner en escena dificultades y tensiones que interrumpen  su mecanismo de despliegue en sí, es decir la palabra  es capaz de armar  y desarmar mapas; obstaculizando cualquier posible pesquisa apacible  que una empresa de lectura analítica- interpretativa pretenda hacer.
  
Piedra Negra es un ejemplo de este problema. El autor deja pistas para mostrarnos un territorio que luego pone en penumbras. Más que un estado, lo descrito es una síntesis de tiempo y lugar, imágenes quebradas y dispersas salidas de un itinerario a ciegas. Un deseo abierto y transfigurado en cuerpo de carne y de la letra o de la voz que Leonidas Rubio pone a disposición  del lector para atravesar la experiencia del lenguaje.

Hay un planteamiento interesante en esta odisea, el volumen material del libro. En su planteamiento material, voluminoso y extenso, el libro acciona su política de inventario al deletrear uno a uno los fragmentos de una realidad doblemente anquilosada. Por un lado lo vivido y lo soñado por otro la voz individual o plural, la voz de un cuerpo o el ethos de un paisaje. Toda experiencia es inasible en su narración, e ahí las tensiones con que Piedra Negra habla el derrumbe de la historia.

La poética de Rubio dialoga de manera tensa e intensa con el programa estético de la poesía Larica., de  aquella matriz emerge los primeros recursos estilísticos y temáticos que el autor pone en circulación, pero luego, a medida que se abren las gavetas  de su metaArchivo,  los efectos de ésa acción se tuercen bajo un halo fantasmalizante donde la experiencia misma del lenguaje entra en suspenso.

El texto experimenta movimientos y sobresaltos constantes .Está  pensado y cuajado en un marco reactivo que constantemente transgrede sus propio tiempo.
Rehúye a la regularización escopica de una mirada clasificatoria y ordenada, y se entrega sinuosa, como alfabeto de ciego a una ruta donde ninguna certeza es posible .Ni siquiera la muerte. Si bien se apela a un declive fásico de la experiencia, esta en juego su predeterminación o su movimiento silente, que traslada y conduce a ninguna parte.
El calendario que propone Leonidas Rubio esta fracasado por que el tiempo con que trabaja es inabordable.

El tiempo es una preocupación central del autor .Conceptualizado como interrogante, peso o cadena a romper, el problema del tiempo aparece en Piedra negra como tic intranquilizador donde se ajustan cuentas con secretos e historias íntimas y remotas, factuales y lacerantes. Aquella promesa  se lanza a diseñar  una biografía coherente. Sin embargo, el autor esta precavido y al tanto que la emergencia de un Yo es imposible.

La experiencia es entendida en el  texto como un diagrama circular. Una operatoria vía afecto/efecto Es aquel pie pisado por el paso en que no muta aunque la palabra este constantemente cambiando de piel Su autor invoca y somete su textualita a toda una mecánica alquímica- como el mismo lo llama.,”una alquimia intima” en el hipotético deseo  de cambio y mutabilidad. Sin embargo,  al revisar piedra negra se constata que los textos de Leonidas Rubio están en plena ebullición, es decir sometidos  aun movimiento cuasi perpetuo., que le proporciona una dimaica física de moviendo complejo. Las exilia y las retorna a la vez, las tensiona en una disposición cronométrica, como dispuestas y posibles siempre para ser un nuevo pero a la vez mismo argumento.

Si en Proust la escritura tendría por función alterar la fugacidad del tiempo , la estrategia de Leonidas Rubio podría ser no reiterar sino iterar sentidos vitales para establecer la promesa de un cuerpo propio. Sólo en ese juego tiene cabida y objeto la voz que opta por una arquitectura alquímica que transmuta sus sentidos para poner en recambio interminable los estatutos de su voz.

La figura del vagabundaje también se me aparece problemática..el texto designa un nomadismo permanente de lo que nominaliza por antonomasia como La historia. Ese metarrelato aglutinador y unificador que posibilita la “coherencia” discursiva. Rubio escapa también a todo posible afán totalizador de una memoria propia, se posee historia en el asentamiento. El vagabundaje de su voz imposibilitaría la “única versión”, “el dato específico” ,“el hecho en si”. Dichos aspectos se me aparecen problemáticamente significativos al ser Piedra negra un corpus que revisita la producción de Leonidas Rubio desde finales de los años 80 hasta nuestros días , como dispositivo ambiguo de celebración de por un lado un careo con un tiempo abominado y de un paso a otra veintena de años.. Que quiero decir con esto…? Que esta operación autoantologadora nos trae noticias de una imposibilidad, de un friso narrativo trizado por un tiempo que esta más allá de la pura cronología, un tiempo que toma de la alquimia su fuerza utópica para horadar la inmutabilidad de los electos.

TACONES BAJO LA LUNA DE ANITA MONTROSIS O LOS DIVERSOS ROSTROS DE LA FEMINEIDAD.

                                   Por Eduardo Farias Alderete.

Enfrentarse a la primera obra de un poeta es una tarea delicada, se busca la impresión final de los versos, el peso específico de los versos, así, como en una cata de vino se descubre el cuerpo, el bouquet, etc. Sorprende la fluidez de los versos, sorprende a veces el intencionado vaivén de las palabras, el remate sorpresivo pero eficiente, rimas incompletas que dan una riqueza inusitada a los textos. La composición de los poemas, es breve, enjundiosa, tajante la mayor de las veces, creando unidades compactas que se entrelazan en un solo leitmotiv: la femineidad.
Lo último debe sonar obvio, pero no es tan así, sobre todo para aquellos acostumbrados a una voz femenina contestataria, áspera, refractaria, fuerte y a menudo de palabras gruesas. Mas en Tacones bajo la luna encontramos una voz femenina, igual o más intensa que aquellas antes mencionadas, así el lector, que por fortuna es hombre descubre los matices firmes de lo femenino en el universo, volviéndose el universo femenino y agudo.
Si se es mujer, a mi juicio, resultaría desconcertante entrar en ese salón de espejos, con nombres y sin nombres que es este libro de poemas. Razonamiento de hombre , dirán las detractoras. Error común es separarnos tajantemente en géneros. Fuera de esta discusión que ha llevado sus siglos, si no es que milenios, encontramos en Tacones bajo la luna una serie de imágenes arraigadas en la espiritualidad de la mujer, abuela, madre, hija, hermana, bailarina, etc.
Lector, no es un atlas, no un muestrario donde encontrarás diversos aspectos de mujer, no. Es como un óleo general , un mural, si así les place donde se impregnan imágenes , siluetas, historias , escenas , el frío del invierno, la moralidad cristiana, algo de paganismo , todo en un sincretismo que evoca nuestra propia historia, esa en que éramos amamantados por nuestras madres, esa proximidad que fue variando en los pasos de nuestras existencias. Es lo natural y obvio.
Así las cosas, habrán lectores en cuya memoria se evocaran paisajes sureños y la abuela, antiguas Iglesias católicas, la imaginería y la Virgen de Lourdes. En otros, los declives del matrimonio, los episodios álgidos del mismo, cartas que no debieron ser escritas, ni leídas ni conservadas, o las sombras de lo abstracto, el umbral del sentimiento descarnado: la confesión.
Es cierto, es delicado tratar de analizar la primera obra de una poeta, buscar ese sesgo técnico, depositar a distancia la lupa de la crítica, demostrar todo lo que uno ha aprendido respecto de la literatura, pero es abismante enfrentarse a un trozo de alma plasmado en los versos, las imágenes asaltan con una crudeza que impactan, se debe leer Tacones bajo la luna, para entender la dimensión de lo antes dicho. Es recomendable ir con los ojos bien abiertos, con el corazón más vidente que los mismos ojos.

                                           Antofagasta,enero 2010